韩寒和朴树联手写的新歌《平凡之路》，火了

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丁勾

如果将《平凡之路》分为三部分：旋律、歌词、编曲，我想“旋律”的争议最小，“编曲”的争议最大。歌词，因为很多人看到“经历”和“情怀”，所以见仁见智吧……我个人对歌词一向很宽容。

我曾在 以前的回答 中说过朴树是出色的旋律创作者，《平凡之路》依然是保持了他的水平：从低到高螺旋状上升、副歌部分颇为“好听”（hook），整体旋律流畅，单曲循环无压力，适合万人大合唱。作为一首广义的“流行歌曲”，《平凡之路》的旋律是挑不出毛病的——但是，考虑到他这十年基本上没有神马作品，没经过工业流水线的“压榨”，水准不维持住说不过去嘛。

朴树以前唱歌时有些，呃，“口音”特征，比如“是”、“的”、“着”带有明显的儿化音；如今口音标准了不少，再加上音色变化，以至于我第一次听疑惑道：“咦？这真的是朴树唱的？”后来听到“你的明天 vie vie”——“哦，这的确是朴树惯用的处理啊！”说到这我不得不提《平凡之路》中最让我无法忍受的一点：桥段部分的“向前走 就想走 就算你被给过什么”那一段，为什么要采用这种演唱方式？！满满的周截棍即视感！！

（喝了口茶）歌词若要打动人心，讲究的是“代入感”，堆砌意象也好，用口语大白话也罢，只要听众能够代入情绪就行。《后会无期》主打“在路上”，《平凡之路》符合这一主题（“跨过山和大海 也穿过人山人海”）。歌词既没有单纯堆砌意象，也没有太直白，我觉得把握不错——但“代入感”就因人而异了。 不知道韩寒和朴树怎样分配作词任务，《平凡之路》中“你要走吗”、“你要去哪”、“故事你真的在听吗”、“她会好吗 还是更烂”等反问句听起来很象以前的朴树作词风格。我要提醒一下，与其说大家为歌词感动，倒不如说被“朴树”这个意象感动了。

编曲已经成为最大的槽点，我刚开始听也一愣。不过仔细一想，心中释然不少。我知道大家对朴树的记忆停留在《我去 2000 年》和《生如夏花》，要知道，这两张专辑的制作人是张亚东。很多创作者是优秀的词曲作者，仅用一把吉他或一架钢琴即可写出一首漂亮的歌，但若用多种配器将一首歌“架起来”，便力有不逮，这时便体现出制作人的可贵了。我曾在以前的回答中说过，我很喜欢《我去 2000 年》的编曲制作，那种“小众尖锐”感是文艺青年最爱。但是《生如夏花》的编曲制作就很不好，其时张亚东就像罐头生产商，直接将朴树的作品在流水生产线上压制成型——专辑编曲居然让我听出王菲的影子，感觉颇为惊悚...如今《平凡之路》的编曲交由朴树亲自负责，证明，呃，可能朴树真的需要一个靠谱制作人吧……

《平凡之路》的编曲思路是“由简入繁”：由单乐器作为牵引，逐渐加入其他乐器积累情绪，最后到高潮处情绪爆发。思路是没错的，桥段部分即是全曲高潮处，我很喜欢这一段——当然，必须去掉 rap 人声部分。“点点点”的合成器音色听起来的确有些，呃，“廉价”，如果开头用钢琴，桥段用管风琴，效果大概会更好吧。不过它最大的问题是：《平凡之路》的编曲没有《我去 2000 年》的小众尖锐感，听起来就像套着黑泡框架的民谣歌曲，还不合身。以前知友讨论说，朴树骨子里是民谣歌手，一直如是，但总被套上不合身的“壳”。《我去 2000 年》我还能接受，《生如夏花》中的歌曲应该重新编曲。目前看来，《平凡之路》的编曲也应该再来一遍……

看了看其他的回答，大家都在抒发情怀，回忆经历，谈歌曲的内容不多。朴树如今快成一个“符号”了，这个名字的意义早已超过“歌手”或“创作者”范畴。这也没神马不好，毕竟国内也需要这样的人物，仅有窦唯一人不够嘛。不过既然是问歌曲，抒发情怀的事情还是交给粉丝吧……

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