摄影版扫盲帖1——摄影基本参数知识（针对数码相机）
拍照其实就那么回事，拿起相机，设好几个参数，焦一对好，按下快门，O了。拍完了，相机会自己处理，一般都会得到一张JPEG的照片，这个照片会带上EXIF（Exchangeable Image File Format)，EXIF里头就包含所有拍照的参数了。下面，我以EXIF提供 的信息为主线说明一下拍片子的参数了。
1.相机。这部分主要是说明相机的基本参数。厂商，即生产相机的厂家，有Canon，Nikon，Pentax等；型号，即相机的具体型号，像什么EOS 5D Mark II，Limux LX5，即拍照片用的什么相机。然后分辨率，一般都用的是72ppi，即一英寸长度上72个像素单位，这是显示用的分辨率，如果要打印，一般要用上300ppi；软件，即用什么软件对这个照片进行处理的，如果是直接出片的话，就是相机内置的处理软件，如果经PS处理后，就会变成PS，比如我上传的片子的EXIF里这项一般是Adobe Photoshop CS5 Windows；日期/时间，指的是照片最后修改的时间。
2.图像。这部分里基本上是拍照片的几乎所有参数了，下面，也将一个一个仔细说清楚了。
①曝光时间，这个是底片的受光时间，现在都是CCD或者CMOS的受光时间了。曝光时间越长，接受光照时间越长，得到的光通量越多，出来的片子就更亮。
②F值，即光圈值。这里先解释一个东西，光圈。如图所示，快门一般是一个能沿圆开合的东西。拍照时，按下快门后，光圈会迅速打开一个口一些时间后关闭，打开的口的直径是后面要说的东西，时间即前面的曝光时间。光圈原本应该是一个比值，即1：2，1：2.8，1：4等，具体意思是光圈口的直径与焦距的比值。所以数值越小，光圈越大。由于比值前面是一，一般略去写成f/2.8等。
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③ISO，这个定义本来是指胶卷的感光速度，后来有了数码，这个参数也沿用了下来，指的是CCD或者CMOS的感光度，值越低表明对光感应越不强。但是低ISO画质好，高ISO躁点多，一般是尽量用低ISO的。我一般对别人说的是能用100的就用的100的，实在不行就往高了调。
④曝光设定，一般有手动，光圈优先，快门优先，程序曝光。手动即手动设定；光圈即固定F值，然后由相机测光得出合适的曝光时间；快门优先，即固定曝光时间，然后由相机测光得出合适的曝光时间；程序曝光即相机完全自行设定两个值。以上ISO都是自行设定的。相机都有Auto档，这个档，相机全部自行设定上面三个值，不需要用户去管这个三个值，但往往这样出来的片子不合意。
⑤曝光补偿，这是相机在设定曝光参数时所给的一个偏置值，用来使相机更准确地曝光。一般在过亮的情况下，比如太阳直射，一般是要减2/3EV到1EV，在光线更暗的情况下，一般又加正的曝光补偿。一般普通DC有-2EV到2EV，单反机子有-5EV到5EV。
⑥测光模式，通常测光模式有点测，评价测光，平均测光。点测一般相机跟据中心点处的光亮度来决定参数，评价测光是以中心点为主要参考，周围为次参的方式。平均测光，这个就是根据所有区域的光强度来决定拍照参数。
⑦焦距，如果这个东西不知道的去复习一下初中物理。不过由于当年135胶片的地位，现在说焦距一般都对换到135胶片的数值。现在普通DC一般用的是小尺寸的CCD或者CMOS，一般都剩上一个倍率就是135胶片的具体数值了。
⑧白平衡，由于人眼具有调节功能，所以感觉不出来在白炽灯和太阳光下同一白色有什么不同，但是相机不能调节，在不同的光源下，或者说不同的色温下，相同的白色拍出不同的颜色出来，为了与眼睛感觉一致，所以有了白平衡这一项了，具体在拍的时候，对比一下相机里的颜色和你眼实际看到的颜色，选出最好的白平衡状态。一般专业级的摄影都有三色卡进行调色的。
⑨像素X尺寸Y尺寸，指的是照片两边的像素数量，这两者的乘积就是像素值，比如1200万的机子出来的片子的尺寸是4000*3000。普通的网络图片，比如OL看的片子一般是600*450，即27万，所以买相机不必过于重视相机的像素。只有有打印图片的要求会追求像素的大小。
本文通过EXIF信息的主要讲述了摄影的基本知识。知道的路过了，不知道的就来扫下盲。
还有谁能给解释下啥么叫构图。怎么看出来构图好坏。
构图好，就是看着舒服，一般人我不告诉他
箭在弦上，弓对箭说，去吧，你的自由就是我的自由。
《从牛A到牛C》十二年武侠乐与路 ：http://wenku.baidu.com/view/0d786bfff705cc17552709ac.html
补充一点哈。曝光时间越长，拍出的照片越细腻，因为cmos感光越充分。照片中细节越多。
但是如果单纯的曝光时间长片子就会一片惨白，这是可以考虑用摇黑卡或者上滤镜，减少通过镜头的光量。
至于什么是黑卡和GND\ND滤镜，各位可以google下。
个人认为风景照最重要的还是曝光时间。10-20秒最佳。
"Do you want some?"
宽恕，原谅并不代表忘记，也不代表赦免，而是放自己一条生路。孤单不是没有朋友的关系，而是没有人住在你心里 开始我传说的旅途
这么有心得，大白天的曝10-20秒得用多小的光圈啊。。。光圈太小成像还不好。。。
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我估计剪影是夜景控
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在西工大第七年，学了点皮毛
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小光圈是为了让成像更细腻，防止大光圈的虚化。
光圈大小决定于各位想表达什么内容，和曝光时间没绝对的关系。
"Do you want some?"
10-20秒？我的机器能设定这个速度快门么？
你这只看景深什么都不管了啊
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···Only the children know what they are looking for. They waste their time over a rag doll and it becomes very important to them; and if anybody takes it away from them, they cry…
帮楼主澄清一下 ppi和dpi，方便大家ps
dpi:dot per inch 点/英寸
ppi:pixel per inch 像素/英寸
dpi 是印刷单位，指每平方英寸上的点数。印刷点dot和电脑的显示像素pixel不一样。dpi是针对于输出设备而言的，指输出分辨率，一般的激光打印机的输出分辨率是300dpi-1200dpi。
数码相机采用ppi表示图像分辨率，ppi越高画面的细节越丰富，数码相机出来的图片都是72ppi的分辨率。
ppi和dpi是两个概念，照片打印冲印都只用dpi。数码相机照的照片ppi可以在Photoshop里面改成300ppi，但这绝不是冲印出来需要的300dpi。要使这两个值统一，先要按需要的实际尺寸（比如6寸照片）裁切图片，然后固定图片的像素和比例（去掉“重定义图片的像素”），把图片宽度和高度调整到你要的实际尺寸。这时候的ppi就是你的图片在这个冲印尺寸下的dpi。若低于120印出来的效果比较差，120~200还可以，300最好。（300dpi是相片冲印机的极限，一般250就够。冲印机300dpi的照片质量是远超1200dpi的打印机的）
事究竟、度无极、到彼岸 http://bbs.openlab.net.cn/blogs/ayd/default.aspx
1.景深
景深指的是照片中清晰的那一段。在照片中灵活地运用景深能有效改变照片的效果，特别在大光圈镜头带来的背景虚化。一般我们称清晰段短的为小景深，反之为大景深，景深大小与三个因素有关，光圈大小，焦距大小，物距大小。光圈越大（数值越小），景深越小，光圈越小（数值越大），景深越大；焦距越大，景深越小，焦距越小，景深越大；物距是指被摄物体跟镜头的距离，这个距离越大，景深越大，距离越小，景深越小。具体的景深公式能从网上搜到，但是现在基本是数码相机，最后的成像效果能直观地看出来，所以现在一般都不计算景深，都是直接看效果来确定拍照的参数。
2.对焦
通常我们有时看一张照片说它脱焦了，跑焦了或者没对上焦，都是说被摄物体没有清晰的在照片上成像。一张像样的照片出来，对焦准确是必不可少的。那么，相机的对焦过程是怎么样的呢？这个时候，我们得翻开大学物理书，几何光学部分，里面有个著名的牛顿物像公式:1/s+1/s'=1/f。我们知道，当平行光入射时，像距长度正好就是焦距大小。 对于牛顿物像公式，平行光相当于物距s=∞，那么1/s=0，则可以得出s'=f。但是我们拍东西总不可能总拍太阳，月亮这些可以看作无穷远的东西吧，那么在拍近处的东西，相机是如何对焦的呢？首先，当焦距定好后，即f固定，物距不在是∞时，就是有一个确定的值，1/s>0，则1/s'<1/f，那么s'>f,即物距发生变化，比原来的大，而且，当s变化时，s'随之变化，也就是说对焦中，镜头与CCD或者CMOS的距离在发生变化，所以镜头中都会有马达，在对焦的时候，我们可以听到马达的声音。
3.半按快门
当轻轻按下相机的快门的快门，相机不会打开光圈曝光但是有动作，这就是对焦。有了这个，大家可以提前看到片子出来是什么效果，要不是继续按下快门，而不致于快门数飙涨；另一个作用就相当重要了，就是重新构图，把你要拍的东西对好焦后，然而，你又不希望这个东西在正中间的时候，就可以半按快门后，移到下相机，重新构好图后，再按下快门。而对单反相机，一般都有多点对焦，有时不需要这个功能。
4.微距
微距即小距离，也就是在拍摄时，镜头与被摄物体间的距离很小，这种方式多用来拍小物品，比如花。由于物距很小，有第一部分的景深，我们知道，这个时候，景深也很小，一般被摄主体很清晰，背景就完全虚化了。这里可以参见今年armonico参赛作品，但评委里有句话说构图不足，那我还真不知道构图好的微距是什么模样。但是由于物距小，1/s很大，要求1/s'很小，s'很大，普通DC很难达到这个要求，所以普通DC在拍微距时，距离太近时会对不上焦。
5.广角
说广角得先说下焦距，一般来说，焦距越大，相对应的像距也越大，反之，焦距越小，所容纳的角度也就越大，一般又把小于焦距小于35mm的称为广角。广角带来效果是可拍的范围大，而且会有些畸变，sugiura的参赛作品里第一张就是张广角作品，但是后面两张照片其实可以拍更好。低于18mm的镜头一般视角能到180°左右，这类镜头前面会一个圆形的突起，也称鱼眼镜头，我校著名的郭师傅就有一个强力的广角镜头。
同上，该扫盲的看下，不需要看的就路过了。
“曝光补偿……一般在过亮的情况下，比如太阳直射，一般是要减2/3EV到1EV，在光线更暗的情况下，一般又加正的曝光补偿”
应根据测光区域的亮度调整曝光补偿，原则是白加黑减。如，对白色人种面部测光后，可加曝光补偿1/3到2/3，对黑色人种面部测光后，可减曝光补偿1/3到2/3。
“白平衡……一般专业级的摄影都有三色卡进行调色的”
一般专业级的摄影师使用白卡或灰卡辅助调整白平衡。
“比如1200万的机子出来的片子的尺寸是4000*3000”
1200万像素的片子幅面也可以是4243*2828像素。
“说广角得先说下焦距，一般来说，焦距越大，相对应的像距也越大”
焦距与像距没有必然的关系。
“低于18mm的镜头一般视角能到180°左右”
18mm镜头在135感光幅面上的视角约100°，12mm镜头在135感光幅面上的视角约122°，均不到180°。相同焦距的镜头在不同感光幅面上使用时的视角也有不同，如在标准的35mm胶片上，50mm标准镜头的可视角度约为46度。在APS-C画幅的数码单反上，可视角度约为31度，而在中画幅的哈苏数码后背上，可视角度就变成大约60度。
传说中的魔笛，据说能够召唤神鹰。
一般专业级的摄影师使用白卡或灰卡辅助调整白平衡。
三色卡是白，18%灰和黑三色的。
“比如1200万的机子出来的片子的尺寸是4000*3000”
1200万像素的片子幅面也可以是4243*2828像素。
当时只想到了4：3这么个画幅的，由于这个画幅的机子较多，当然也有3：2和16：9的。
“说广角得先说下焦距，一般来说，焦距越大，相对应的像距也越大”
焦距与像距没有必然的关系。
牛顿物像公式告诉我们，这里的三者是有关系的。
“低于18mm的镜头一般视角能到180°左右”
18mm镜头在135感光幅面上的视角约100°，12mm镜头在135感光幅面上的视角约122°，均不到180°。相同焦距的镜头在不同感光幅面上使用时的视角也有不同，如在标准的35mm胶片上，50mm标准镜头的可视角度约为46度。在APS-C画幅的数码单反上，可视角度约为31度，而在中画幅的哈苏数码后背上，可视角度就变成大约60度。
这 个多谢指正。当时写这个东西也完全是因为家里没电，打开笔记本也不知道干什么，就这了这些，也没去查，有些东西都不记得了。
焦距与像距没有必然的关系。
牛顿物像公式告诉我们，这里的三者是有关系的。
这一部分最好的理解方式是画几何光路图，画个三角形其实就能明白的东西~
物理公式的使用是有前提的。
对于同种镜头卡口，使用10mm镜头和500mm镜头时，法兰距是一样的——这说明末端镜片到像平面距离的变化并不大。
由于实际的镜头并非简单的单凸透镜结构，此时应用光学公式来描述像距，并无太大意义。
传说中的魔笛，据说能够召唤神鹰。
先说第二个问题，解决了第二个问题，第一个才好说。
首先，几乎所有的镜头都不是凸透镜，但是，焦距仍然是存在的，而且是确定值。其次，牛顿物像公式不是只适合凸透镜，是适合所有的理想几何光学系统的。虽然这里几乎不可能是什么理想系统，相信物理里，你也知道理想与实际情况想差的程度了，这里用这个公式也方便理解。
好，既然我们能理解这个公式，第一个就好说了，正是因为这个像距变化小，有一定范围，所以也就为什么相机有对焦最近的距离了。去推一下就知道了~
好，既然我们能理解这个公式，第一个就好说了，正是因为这个像距变化小，有一定范围，所以也就为什么相机有对焦最近的距离了。去推一下就知道了~
好，继续讨论，就当是一次思维训练。
镜头的最近对焦距离，约等于镜头物距可取的最小值。这依然与像距无关。
姑且认为是把“物距”误写为“像距”了。105mm的微距镜头与105mm的人像镜头，其最近对焦距离，或称最小物距，是不同的。这再次证明，几何光学公式，对于复杂镜组来说，不是简单适用的。
关于复杂镜组的等效焦距是否确定值，查询一下诸多内对焦镜头出现的焦距缩水报告，也便明白这个理想的确定值，在实际应用中，是多么奢侈的了。
传说中的魔笛，据说能够召唤神鹰。
我不知道1/s+1/s'=1/f这个公式你是否学过，是否理解这其中的意义，或者是对这个公式的怀疑，或者是适用范围的怀疑。
还是直接说这个东西吧，105mm的微距镜头与105mm的人像镜头，这两个镜头的结构肯定是不同的，但其实镜片到CCD的距离却是相等的，而最近对焦距离又是不等的，这是不是违反了上面的那个公式呢？
我们在应用这个公式的时候，我们要等效出一个理想光学组，这个光学组的中心位置不是在镜头组的最后面，而是由这些镜片决定，很显然，105mm的微距镜头与105mm的人像镜头的等效光学组是不一样，其中心位置不在同一位置，也就是说，像距不一样，因此，物距也就不一样。
内对焦这东西是跟上面一样理解的，这里像距不是简单的镜头直接远离CCD，而是内部镜头的移动而达到其等效光学组中心位置的移动而对焦。“查询一下诸多内对焦镜头出现的焦距缩水报告”，这个对我来说还是个新消息，以前还没听过，刚查询了一下，果真是，由于内对焦时，某些镜头会移动，改变内部镜头之间的距离，极易改变焦距，从而出现了缩水现像。
淡定……淡定……
知道某个公式，对于分析问题来说并不够，还应掌握并理解公式应用的限制条件。
无前提地使用理想化公式，并结合应用不准确的概念，往往形成看来合理但实际存在偏差的结论。
既然理解了某些镜头会出现焦距缩水的现象，就该明白，固执地认为复杂镜组焦距不变、且复杂镜组可以理想为一个所谓的固定 “光学组”，已经存在错误。
那么1/s+1/s’=1/f这个公式在什么条件下是适用的呢？
这个公式适用于“球面薄透镜”的情况。这个要求非常的理想化：透镜的厚度可以忽略，但其两面分别具有曲率半径R1、R2。将具备折射率n的材质所制作的薄透镜置于折射率为1的环境介质中时，可以建立公式1/s+1/s’=(n-1)(1/R1-1/R2)。由于对于特定的薄透镜和环境介质，等式右端为一常数，定义该常数的倒数为f，则可写出公式1/s+1/s’=1/f。
可以发现一个有些令人沮丧的问题：我们所看到的镜头，并非薄透镜，所有镜片都是有厚度的——这个厚度会产生什么影响呢？
其一，从理论分析角度讲，成像描述不再适用上述简单几何光学公式，应当进行修正；
其二，在实际应用中，像差、畸变等问题随之而来。这需要应用特殊设计的镜片来对光路进行调整、校正，获得像差、畸变乃至色散在许可范围之内的成像。这些特殊设计的镜片，也包括现代镜头设计中所说的非球形镜片。好了，这就是摄影镜头大多不采用单镜片，而使用复杂镜组设计的原因。
对于复杂镜组，上述几何光学公式又该如何应用呢？
将焦距f1，f2的两个薄透镜以距离d放置，其等效焦距为f=f1*f2/(f1+f2-d)。
如果存在两个以上的薄透镜，按上式类推，可以求算整个透镜组的等效焦距。
这样看来，如果是固定间距的薄透镜组，是可以将其等效为单球面薄透镜的。
实际的情况中，镜组中存在厚透镜以及非球面镜片；由于对焦、像差畸变补偿等动作，各镜片之间的间距也不断调整。上述等效，对实际的、具备复杂镜组的镜头来说不是精确的，需要进一步进行修正。
如何修正？不写了，查阅镜头光学相应的书籍吧。总而言之，问题比大多数初学者想象的更复杂。
回到最初的问题。复杂镜组的光学表现不能精确等效到球面薄透镜。怎么办？
在定性或非精确定量的描述中，我们仍然可以应用简单的几何光学公式来做一般性判断和说明，但是，要说明前提，特别要注意避免误用概念、避免对不明真相的科普对象造成误导。
而在实际应用中，我们可以尝试选择对几何光学公式精确修正后进行精确计算，也可以选择在理解基本原理的基础上，将镜组作为近似黑箱处理，并根据实际应用体验做不违背基本原理的修正性判断。
你也可以做自己的选择。
传说中的魔笛，据说能够召唤神鹰。
再点评一番。
首先是矛盾的观点。“曝光时间越长，拍出的照片越细腻，因为cmos感光越充分。”、“但是如果单纯的曝光时间长片子就会一片惨白，这是可以考虑用摇黑卡或者上滤镜，减少通过镜头的光量。”
使用灰镜，会减小通光量，从而降低整体过曝的几率，但同时也可能导致芯片或胶片感光量降低，抵消“充分感光”带来的画质细腻；对于感光芯片而言，由于暗电流的存在，甚至会降低画质，对于胶片而言，可能带来倒易律失效，增加曝光控制的难度。
使用渐变滤镜、或摇黑卡进行部分遮光，是为了均衡画面亮度，避免局部过曝，这主要不是解决画质细腻度的问题。
其二：有关光圈。随着感光芯片的像素密度越来越高，镜头在小孔径下的衍射问题成为了妨害100%画质的重要因素。不管是从MTF曲线角度获取最佳镜头成像素质，还是降低衍射带来的画质妨害的角度，都不应当过分追求最小光圈。
其三：内容表达与光圈、快门的关系。摄影是光影和时间的凝固技术。使用一定的镜头，画幅决定了你所需凝固的空间投影面大小，光圈决定了你所需凝固的空间纵深，快门决定了你所需凝固的时间长度。
对于风光摄影，人们追求大画幅来获取大的空间面积，使用小光圈来获得足够的空间景深，使用慢快门来凝聚时间之精华，如行云流水之动态。
对于人像摄影，则要抓住那一刻的精气神，所以多采用快速快门来把握当下，并以大光圈来摒除各种纷扰。
互相交流，互相点评。致礼。
传说中的魔笛，据说能够召唤神鹰。
讨论到这里，我学得已经说得差不多，所有要解释的问题都已经解决了。
对于那个公式，我前面也说过了，但没有强调过，这个公式适用于理想光学条件。也正如你所说，这个公式在定性和半定量说明问题最简单不过了。
对于“等效光学组”，我不知道你所学的物理中光学部分有没有这个，这是在做几何光学图时为了简化而出现的。比如说10块镜片组成的镜头，如果我们要画路图，我们得分别考虑10块镜片的入射光与出射光。而画出最终的光路图。我们将其等效后，相当于一堆电阻串并联后的效果，好多个电阻串并联后的计算公式是复杂的，但是，总电阻是存在的，并且，状态不变时，总电阻是不变的，其实只有我们知道总电流与总电压，我们就会知道总电阻的。对于“等效光学组”，我们也是将其等效成一个电阻一样，等效成一个光学镜片，不是简单的凸透镜或者凹透镜，我们通常只画两条坚线代替这个“等效光学组”，这个时候，我们只要画出总的入射光线和出射光线，因为我们只需要这两个东西，中间光线是怎么走我根本不需要关注。这样一来，简化易求，也更易理解。至于里面单独镜片的移动会改变焦距，首先，这是肯定的，在电阻里，我们也知道，只要一个电阻值变化，必定会影响总电阻的。这个时候，等效电阻和“等效光学组”也就在发生着变化。
确实，有些问题我为了说得简单些，就一直简化地说下去了。没有提及实际以级复杂情况下，情况会有些不同。
这么多天的讨论，其实很爽，一方面一直在讨论学术与实际的区别与联系，另一方面，我也感觉到我的帖子有人认真看了。我已经满足了。
但是后面我不会再更新了。
这么多天的讨论，其实很爽，一方面一直在讨论学术与实际的区别与联系，另一方面，我也感觉到我的帖子有人认真看了。我已经满足了。
但是后面我不会再...
//HAND
有空还是继续普及知识吧，其实我也蛮难得这么认真刷别人屏的:)
传说中的魔笛，据说能够召唤神鹰。
